「おやかた」の館：日本近代洋楽史情報交換所

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(無題)

投稿者：たいち投稿日：2006年 6月27日(火)18時42分25秒

戦後編その１(1945～1949)●12月16日東宝交響楽団　第25回定期　日比谷公会堂で演奏するのに約一年前からの練習を必要とされ出演者全員が社会人で有職者ばかりでしたので自主的な練習が中心でありましたが全員で音がまとまったときに近衞秀麿の指揮に預かったそうです。またＮＨＫ放送のとき「土曜コンサート」ですが近衞秀麿から貴女が出てくださいと言われパパゲーナと三人の童子の一人に選ばれたそうです。ハプニングとしてはパパゲーナの歌詞を少し間違ったそうですが誤魔化して上手くまとめ歌ったそうです。私の母の名前は矢野ヒロ子です。

それはそれは

投稿者：よしじゅん投稿日：2006年 6月26日(月)23時47分36秒

たいちさま＞わざわざの書き込みありがとうございます。演奏会記録を細々とやっていても、あまり人様の役に立っているのかよく分からないのですが（笑）、この度のように昔を思い起こしていただくよすがとしていただけるというのも、大変嬉しい限りです。 >当事の懐かしい話を聞かせてくれました。お差支えのない範囲で構いませんので、なにか興味深いエピソードがございましたらお教えいただけましたら幸いです。

突然申し訳ありません。

投稿者：たいち投稿日：2006年 6月26日(月)16時45分55秒

私の母の名前を検索していましたら「おやかた、棒を振る。近衞秀麿演奏会記録戦後編その１(1945～1949)」にヒット致しまして ●12月16日東宝交響楽団　第25回定期　日比谷公会堂独唱：輦止みや子（夜の女王）、平田黎子（パミーナ）、岩崎成章（タミーノ）、畑中良輔（パパゲーノ）、矢野ヒロ子（パパゲーナ）、佐々木行綱（ザラストロ）、菊池初美（モノスタトス）、毛利順子・池田弘子・松内和子（三人の侍女）、矢野ヒロ子・岡部多喜子・菊池真理子（三人の侍童）、岩崎常次郎（弁者）、菊池初美（第一の僧）、岩崎常次郎（第二の僧）三友合唱団、東京交声楽団語り：徳川夢声モーツァルト：歌劇「魔笛」（演奏会形式）　*31日にNHKより放送か（「土曜コンサート」）？←間違いないそうです当年81才の母をＰＣの傍に呼び「おやかた」の館、近衞秀麿演奏会記録を見ながら当事の懐かしい話を聞かせてくれました。よしじゅん様、どうぞ末永くＨＰを維持していただければ幸いです。

２、近衞の開眼について（197～200ページ）

投稿者：よしじゅん投稿日：2006年 6月22日(木)00時22分52秒

編集済

「これまで秀麿がやってきた「改変」は、楽員の技量に合わせて演奏しやすくする事と、大編成の楽曲を小編成にする作業だった。もちろん、曲の主題を念頭においてのことだが、フルトヴェングラーは、作品の全体像をとらえて指揮者独自の「解釈」を持つべきだという。」「聞き覚えた曲が、まったく別の響きを持って聴衆を感動させる。指揮者の仕事は、これだ！のちに「振ると面食らう」と揶揄される秀麿の開眼である。」大野氏がここで「開眼」したという根拠が不明です。ここで大野氏が引用している近衞のエッセイでは、指揮者として「開眼」したなどということは一言も書かれていません。そもそも近衞が第1回目のヨーロッパ留学の時には、すでにスコアを読む能力は備えていたはずですから、演奏会に通いつめていれば、多くの指揮者がスコアに加えた改変にすでに気付いているはずです。スコアの改変が当時の指揮者の仕事の基本であるのに、近衞が指揮者として一人立ちしてから6年も経つまでそれに気付かなかったとはとうてい考えられません。それに新響の初期には、世界の名だたる指揮者の下でオケマンをやったことがあるケーニッヒが存在していたことを考えても、まずありえないと思います。敢えて反証としてあげるなら、1930年2月号の『音楽雑誌フィルハーモニー』に、近衞による「第九交響曲の上演―古典楽の総譜」を挙げておきます。もちろんこれは大野氏のいう30年のベルリンにおける「開眼」より以前のことです。この記事は、近衞が新響での第九の上演に際し、自身のスコアにほどこした改変の一部を紹介しているものです。その改変例を見ても演奏しやすさや小編成への編曲という意識ではないことが読み取れます。また例を紹介する前の部分で、「今日の指揮者は古典楽の上演に対して先輩の経験と自己の解釈と以て編した古典音楽の大図書を秘蔵して居る可きだという結論に達します」と記述するなど、近衞にとって指揮者が独自の「解釈」やそれに基づく「改変」を持つべきであることはすでに前提の上で議論が展開されています、以上のことから、近衞はフルトヴェングラーのシューマンを聴いて、感銘を受けたのは確かですが、その感銘を持って今までの改変の概念が一変したという「開眼」などという事実はないと思います。以上２点は、今回通読した中で、近衞の指揮者としての評価の根本にかかわる問題なので、声を大にして異を唱えたいものです。

１、「近衛シンフォニー・オーケストラ」について　その２

投稿者：よしじゅん投稿日：2006年 6月22日(木)00時17分54秒

②「運命」参加者の回想大野氏は、1925年7月12日の東京放送の本放送開始日に「近衛シンフォニー・オーケストラ」が「運命」を演奏したことを書いていますが、この時のことについて、帰朝演奏会前後から近衞と関係し日響から新響と行動をともにした大津三郎による回想が存在します。それによれば、「愛宕山新スタジオのこけら落しは日本交響楽団〔交響楽協会の間違い〕の演奏、曲目はベトーヴェン作曲交響曲第五番ハ短調、指揮は近衞秀麿となつたのだ。大正十四年七月十二日で雨がシトシト降つて蒸し暑い日だつた。」などとあります。これは「近衛シンフォニー・オーケストラ」の実態が、日本交響楽協会だったことを明らかに示すものです。また大津の回想も含め、上記したような回想・座談会の類にも、「近衛シンフォニー・オーケストラ」なる団体が存在していたということは一言も書かれておりません。また大津によればこの時の「運命」は、楽員22名でスコアどおりの編成ではなかったとのことです。ではなぜ、面倒にも２つの名称で放送をしていたかということについては疑問が残ります。それについて新響時代のラジオ放送におけるオケ名の使用法から考えられる私自身の意見もありますが、推測の域を出ない部分があるので、ここで披露するのはやめておきたいと思います。いずれにしろ「「近衛シンフォニ・オーケストラ」は厳然と存在し」ていたとはとうてい考えられません。

１、「近衛シンフォニー・オーケストラ」について（135ページ以降）　その１

投稿者：よしじゅん投稿日：2006年 6月22日(木)00時15分53秒

大野氏は大々的に「交響楽団史に名前とどめ得なかった「近衛シンフォニー・オーケストラ」は厳然と存在し」（142ページ）、日響と並存していたかのように言っていますが、この記述はまったく同意出来ません。そもそも『東京放送局沿革史』しか「近衛シンフォニー・オーケストラ」の存在を示す資料がないということ自体に問題があります。当時の新聞掲載のラジオ番組表、あるいは放送博物館所蔵の放送番組確定表を見れば（私が作成した演奏会記録をすでにご覧になっている方は分かるとおり）、近衞指揮の近衞シンフォニー・オーケストラは、大野氏指摘以外にも数回の放送を行っています。しかしながら私自身は、これは日本交響楽協会が実態であると断定して差し支えないと思います。その理由としてはいくつか挙げられます。 ①近衞の帰朝演奏会のオケは継続して活動しているとは思えない 24年8月3日付のレーマン宛手紙にある「東京に新しく設立したオーケストラ」が何を指すのかは不明です。しかしこのレーマン宛のハガキと同一と思われるものを使い（全く同じ内容の登頂記念スタンプが押されているが、消印が判読できず）、appoさんのお爺さま（当時東京帝大オケの部員で帰朝演奏会に参加した）宛のハガキが残されています。その内容は帰朝演奏会のための第１回練習を９月５日に始めたいというようなものです。レーマン宛のハガキと内容が多少食い違いますが、おそらく帰朝演奏会をきっかけに、オーケストラ設立をしたいという思いが、この頃の近衞にはあったのでしょう。しかし帰朝演奏会終了後、オケ設立構想は具体化しなかったようです。帰朝演奏会の参加メンバーには、新響の初期メンバーが複数含まれており、彼らの回想・回顧座談会では、この頃のことが書かれているものがいくつかあります。それによれば、帰朝演奏会後、５～10人程度の有志が毎週近衞邸に集まり、交響曲の稽古をしていて、それは日露交歓演奏会まで続いていたという事実はあったようです。もし近衞がオケを維持していたのなら、彼らはメンバーになっているはずです。この有志たちはもちろん全員、日露交歓演奏会メンバーとして日響になだれ込みました。

予告編

投稿者：よしじゅん投稿日：2006年 6月22日(木)00時10分57秒

大野氏の近衞伝を近衞の敗戦後の帰国までは丁寧に読みました。戦後については正直私はまだまだ調査が足りませんし、現存する関係者の方のお話を著者のように聞き取りをしていませんので、しっかりとした批判は出来ません。しかし戦前とくに日本における指揮活動については、もしかしたら大野氏より情報は持っているかもしれません。いずれ特設ページでも設けて、事実の間違いや疑問点をまとめて指摘したいとは思いますが、今回はこの本の評価としてどうしても重要だと思われる２点について異議を唱えておきたいと思います。

他にも

投稿者：よしじゅん投稿日：2006年 6月 9日(金)22時45分36秒

通りすがりさん＞すっかり見逃してしまったのですが、どのページにありましたでしょうか？ちなみに「箕作秋吉」が「蓑作秋吉」となっている部分もありました。

(無題)

投稿者：通りすがり投稿日：2006年 6月 8日(木)03時52分27秒

大野氏の著作中、永井とあるのは長井の間違いですね。

いろいろと…

投稿者：よしじゅん投稿日：2006年 6月 2日(金)04時52分1秒

大野氏の評伝を読んで、特に私がいろいろ調べている戦前の部分については、言いたいことや反論はあるのですが、ある程度反論できる資料の裏づけをもってご紹介したいので、なかなかここでご報告できません。資料自体はかなりの量が手元にあるのですが、とっちらかっているので、探し出すだけでも苦労なのです…。反論したいことの一つ、山田と近衞のハルピンでの和解については、たまたま大野氏の著作が出る前から、コラムにしようと思ってある程度資料を集めていたので、大野氏が主張する「仕組まれた和解」説に、異論を唱えたいと思っています。この異論を含めたコラムは、資料はだいたい揃っているので、今執筆中です。などといっていると空が白々としてきたので、この辺で。

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