「おやかた」の館：日本近代洋楽史情報交換所

全36件の内、新着の記事から10件ずつ表示します。

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よろしくお願いします

投稿者：よしじゅん投稿日：2007年10月14日(日)10時42分15秒

アキラさん＞はじめまして。「こども音楽館」で求めているデータは、１、レコード番号２、演奏曲目（タイトル）３、演奏者４、（記載があれば録音年月日）です。現在、下記のページの空白の部分が不明です。情報をいただけたら幸いです。

http://www22.ocn.ne.jp/~yosijyun/houjin/childcon.htm

こども音楽館

投稿者：アキラ投稿日：2007年10月13日(土)12時23分11秒

初めまして。１９６９年の初版、全館ありますよ。もう古い物やし、売れる物と、処分する物と分けていた所です。どんな情報が有れば、データ完成しますか？

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土似舌亭さん＞情報ありがとうございます（以下R.シュトラウス「メタモルフォーゼン」を聴きながら）。増井先生がお亡くなりになりましたか…。なんといっても浅草オペラの研究、最近では『日本オペラ史1952』（水曜社）のご労作は素晴らしいものでしたが。私個人に限っても、増井先生にはウェブをお初めの頃に、わざわざ当掲示板に書き込みをいただき、幾回の遣り取りを経て貴重な近衞秀麿の追悼演奏会のプログラムを頂戴しました…。また、私がまことに微力ながら協力させていただいた本にも、ご寄稿いただいて先生の文章には目を通させていただきました…。そこでの「第九」の年末演奏の契機が、日本放送協会の職員・三宅善三にあるという記事は大変重要かつ、大変興味深いものでした。まだまだお元気でご活躍と思っていましたが大変残念です…。一度もお目にかかれる機会なかったのは無念でした。戦後直後に日本放送協会の洋楽担当としてお入りになったお立場として様々な証言をお残しになられたでありましたでしょうに（先生もご執筆に加われた『洋楽放送五十年史』（雑誌連載をまとめたもの、自家出版、某有名音楽古書店で偶然見つけて買いました）、非売品の『洋楽放送八十年史』などなどはぜひ公刊していただきたいものです）。増井先生の「第九」の論考に関してご興味のある方は下記をご参照下さい。

http://www.net-musashino.co.jp/ongaku/daiku.html

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増井敬二氏、逝去

投稿者：土似舌亭投稿日：2007年 9月26日(水)23時10分38秒

９月２１日に逝去・・・心より、ご冥福をお祈り致します。日本洋楽史、日本オペラ史の重要な研究者！

嗚呼、朝日ソノラマ２

投稿者：よしじゅん投稿日：2007年 9月19日(水)22時39分53秒

版権は、朝日新聞社に引き継がれるようなので、一安心なのだが、「月刊朝日ソノラマ」で録音したもののオリジナル・テープはどうなっているのだろうか？？？多分、それがごっそり残っていれば、世の中ひっくり返るほどのとてつもない音源が残っているはずなのですが。そしてオマケに調べていて驚愕した。あのオーディオ評論家の菅野沖彦氏が実は朝日ソノラマに勤めていて数々の録音をしていたのだ。 http://www.phileweb.com/magazine/sugano/ 実は、目次をつくりながら「朝日ソノラマ」をめくっていて、文責に「菅野記者」というのを数多く見ていたのだが、「まあ朝日新聞から出向してきた音楽に詳しい記者なんだろうな」くらいに思っていた。まさかあの菅野沖彦氏の若き日であったとまで思いつかなかった。そういうことで、菅野録音が聴けるという意味でも、朝日ソノラマはとんでもない貴重品である。この「月刊朝日ソノラマ」、国会図書館で現在公開されてません。これは大問題です。第3種郵便物にまでなっているので、納本されていないわけがないのですが、NDL-OPACでは引っかかりません。多分雑誌とレコードの中途半端なメディアなので、所蔵していながらも公開封印されてしまっているのではないかと思っています。この辺はガンガン国会図書館に要望を出しましょう。

嗚呼、朝日ソノラマ

投稿者：よしじゅん投稿日：2007年 9月19日(水)22時23分25秒

「朝日ソノラマ」社が不振のために9月末で解散すること今更知った。ブログ全盛の時代にこんな閑古鳥が鳴く掲示板で何書いても社会的影響力は無いだろうが、それでも昭和に一時代を築いたメディアを発行した会社の終焉は個人的にショックだ。方々で報道されているから、詳しくは書かないが、朝日ソノラマがその創立目的として発行したフォノシート付月刊誌「朝日ソノラマ」は“音が出る雑誌”として一世を風靡した。ビニール製のレコードは一般的に「ソノシート」という名称で知られているが、朝日ソノラマ社の登録商標なので、総称する場合は「フォノシート」という表現が正しい。歴史的に見て「月刊朝日ソノラマ」は貴重な音源資料である。これはHPにおおよそ100号までの目次をまとめた私が言うのだから間違いない。洋楽史的にも貴重な音源が多数である。例えば、巌本真理がジャズ・バンドと組んで録音したツィゴイネルワイゼン（他号では小品も録音している）、諏訪根自子・田中園子伴奏という豪華共演のヴァイオリン小品、あの田中路子が戦後歌った録音、ジュリアス・カッチェンの日本録音、ピエール・モントゥーの伝説の日本公演のアンコールの録音など、日本の洋楽史上貴重な録音が数多くある。それだけではない、日本の文化史的に貴重な音源も数多く残されている。例えば、のぞきからくり（あの江戸川乱歩の「押絵と旅する男」にも登場する見世物）、ヴァイオリン演歌（おそらく最後の生き残り）、隠れキリシタンで連綿と引き継がれたオラショ。録音した当人にそこまでの意識はなかったのかもしれないが、それでも今からすると貴重な録音の数々だ。今日からすると、月刊朝日ソノラマは20世紀半ばの日本の“音”を捉えた素晴らしいメディアであった。

>林　光さんのHP

投稿者：よしじゅん投稿日：2006年12月17日(日)23時04分38秒

編集済

appoさま＞ごぶさたしています。返信が遅れてしまって申し訳ないです。光・通信面白いですね。土方与志とオヤカタはもちろん学生時代から顔見知りで、築地小劇場時代にオヤカタが新響を率いてオケピに入ったことがありますし、戦後東宝が土方与志演出で「真夏の夜の夢」をやった時に、音楽監督を務めるなど（実際に指揮も振ったらしい）、実際に共演した機会は幾度かありますね。

林光さんのＨＰ　

投稿者：appo 投稿日：2006年12月 4日(月)16時30分45秒

お久しぶりです、appoです。よしじゅん様、お元気ですか？作曲家の林光さんが、自身のＨＰでオヤカタに関する短いエッセイをお書きになってました。 http://homepage2.nifty.com/hayashi_hikaru/ ＨＰの「光・通信」は、昔のあれやこれやを林さんが思いおこしながら書いてあって、なかなか楽しいです。では。

大町陽一郎の珍品レコード

投稿者：よしじゅん投稿日：2006年10月19日(木)02時16分4秒

編集済

大町陽一郎といえば（1931年生で未だ現役）、ウィーンに学び、ベームやカラヤンに師事し、日本人指揮者として戦後の非常に早い時期から、ヨーロッパで活躍を始めた指揮者といえるでしょう。今回は某オークションで最近手に入れたレコードBOXについて、未聴ですがその中からいくつかご紹介。タイトルは「Omachi Dirigiert aus Oper Konzert un Balllet」（4枚組）で1977年から開かれた大町陽一郎を中心とした集まりである（音楽）サロン“大町サロン”の10周年に日本ビクターに委託制作したレコードです。付属の「大町サロン10年の歩み」を見ると分かりますが、主宰の大町を初め様々なゲスト（マゼールやマズアも含まれる）のトークと音楽を楽しむ月1回の集まりのようです。特別ゲストに美智子皇太子妃（当時）を招いたことがあるように、ハイソな臭いがややする集まりのように思います。さて本題のレコードですが、なかなか面白い音源が多数含まれています。本人様絡みの企画だけに、それぞれの音源も各アーカイブ辺りからちゃんと借り出した音源かも（それらの記載はありません）。全4枚組みのうち貴重と思われる外国オケとの収録音源を紹介すると、１、ブラームス：ハイドン変奏曲（1959年7月2日、ベルリン･フィル）これはおそらく戦後に日本人がベル・フィルを振った最古の音源といっていいのではないでしょうか。時代的には、カラヤン・カラーに完全に染まる前のベル・フィルを振った日本人の最後の記録とも言えるかも。２、スメタナ：モルダウ／ドヴォルザーク：スラブ舞曲第1･8･10番／レハール：金と銀／J.シュトラウスⅡ：無窮動（1980年8月2,3日、クリーヴランド管）日本人がクリーヴランド管を振った珍しい音源で、クリーヴランドでの演奏会ではなく、夏の音楽祭ブロッサム音楽祭での録音（日本人でクリーヴランド管といえば、セル時代に副指揮者を勤めた故・武田善美がいますが、彼のクリーヴランド管との録音は残っているのでしょうか？）。ちなみにこれで大町はアメリカ･デビューを果たしたようです。３、プッチーニ:「蝶々夫人」より第1幕「愛の二重唱」、第2幕「ある晴れた日に」、ルイザ･ボサバリアン（ソプラノ）、ジャコモ・アラガル（テノール）、エーリッヒ・ビンダー（ヴァイオリン独奏）（1980年2月20日、ウィーン国立歌劇場管）これ、何が貴重かというと、小澤征爾が音楽監督の今日何のありがたみもないかに思えなくもないのですが、実はこれ日本人が初めてウィーン国立歌劇場を振った記録ナノデス。小澤以下の海外活躍日本人組の陰に隠れがちですが、大町が日本人指揮者の第一線を走っていた時代の貴重な記録です。他にも、84年ウィーン国立歌劇場でのヴェルディ「アッティラ」（マリア･キアラ、ピエロ・カップチルリ、ニコライ・ギャーロフ）からの抜粋。83年同じくウィーン国立歌劇場でのバレエ公演からチャイコフスキー「白鳥の湖」の抜粋（ちなみに独奏はキュッヒルにバルトロメイが担当）が収録されているなど興味ある人にとってはたまらないレコードでしょう。さらに言えば86年に京響客演の際のルチア・ポップとペーター・ザイフェルトの音源も収録。

「後出しジャンケン」ですかね…

投稿者：よしじゅん投稿日：2006年 8月20日(日)03時52分25秒

ひさびさに洋楽史コラムを更新しました。まあ大野氏の評伝に対する反証みたいなもんなのですが、史料集めをしてコラム自体を書き始めたのは評伝に目を通すより前の話で…といっても、今さら説得力なく、後出しじゃんけんと思われてしまうでしょうが。ちょうど書きかけの頃に、大野氏にお目にかかったので、この件については「これこれこういう回想とかありますが…」と言ったら、「そんなのあるんですか？」と言っていましたが。次回のコラムは、9月頭に外山/Ｎ響で新発見の2楽章の部分初演をする、交響曲の作曲者・尾高尚忠の話にしたいなと思っています。父・尾高の死にまつわる話は、ちゃんと紹介したいなと思って、これまで史料はある程度集めたりしてたのですが、まだ書き始めたばかりなので初演に間に合うか…。いつもの調子だと、納得いく文章が書けなかったり、途中で補強史料とかほしくなって、けっきょく延び延びになっちゃうんだろうな…。

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